Noren Japonais 'Vague de Kanagawa'
Un noren reproduisant la Grande Vague de Hokusai en motif répété
Aucune autre image japonaise n'a connu une telle diffusion mondiale que la Grande Vague de Kanagawa. Publiée vers 1831 par Katsushika Hokusai (1760-1849) en ouverture de sa série des Trente-six Vues du Mont Fuji, elle est devenue l'icône graphique du Japon — reproduite sur des passeports, des billets de banque, des t-shirts, des couvertures de livres, des pochettes d'albums. Son monogramme — la vague aux griffes d'écume qui semble sur le point d'engloutir trois barques de pêcheurs — fonctionne comme un emblème immédiatement décodable, quel que soit le contexte culturel du spectateur.
Le tissu beige naturel de ce noren décline ce motif emblématique en répétition serrée sur ses deux panneaux. Les vagues bleu marine — peintes avec ce même bleu de Prusse (bero-ai) que Hokusai fut l'un des premiers artistes japonais à employer, importé d'Europe par les marchands hollandais de Dejima — alternent avec leurs crêtes blanches d'écume. La forme caractéristique en serres griffues, copiée pétale par pétale depuis l'estampe originale, devient un motif textile qui se déploie verticalement le long du seuil, transformant le passage d'une pièce à l'autre en un véritable rituel maritime.
Hokusai avait 70 ans lorsqu'il acheva cette série. Dans la postface autographe de ses œuvres, il écrivait : « À 73 ans, j'ai un peu compris la structure des oiseaux, des animaux, des insectes, des poissons, la vie des herbes et des arbres. À 86 ans, j'aurai fait des progrès supplémentaires ; à 90, je pénétrerai le mystère des choses ; à 100, j'aurai atteint un état proche du merveilleux. » Cette obstination tardive — il signait alors Gakyō Rōjin (« le vieux fou de peinture ») — fait de la Grande Vague autant un manifeste artistique qu'une œuvre d'art. Porter ce motif sur son seuil, c'est s'inscrire dans cette grammaire de la persévérance créative.
Ce noren prend tout son sens à l'entrée d'une cuisine ouverte de restaurant japonais authentique, où il signale immédiatement la grammaire iconographique attendue par les clients. À domicile, il s'installe avantageusement entre le vestibule et le séjour, ou comme transition vers une chambre à dominante bleue. L'iconicité absolue du motif le rend particulièrement recommandable pour les amateurs d'art japonais déjà familiers de l'estampe originale, les surfeurs cultivés, les architectes amateurs d'iconographie maritime, ou comme cadeau de pendaison de crémaillère pour qui aime les références universellement reconnaissables. Une pièce qui ne nécessite aucune explication et installe immédiatement une atmosphère.
- Composition : mélange polyester-coton à toucher naturel et tombé fluide
- Plusieurs tailles disponibles selon votre largeur d'ouverture
- Fente centrale traditionnelle pour le passage discret entre deux espaces
- Installation : barre de suspension à passer dans l'ourlet supérieur
- Entretien : lavage en machine à 30°C, séchage à plat, fer doux
Original : $23.28
-65%$23.28
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Description
Un noren reproduisant la Grande Vague de Hokusai en motif répété
Aucune autre image japonaise n'a connu une telle diffusion mondiale que la Grande Vague de Kanagawa. Publiée vers 1831 par Katsushika Hokusai (1760-1849) en ouverture de sa série des Trente-six Vues du Mont Fuji, elle est devenue l'icône graphique du Japon — reproduite sur des passeports, des billets de banque, des t-shirts, des couvertures de livres, des pochettes d'albums. Son monogramme — la vague aux griffes d'écume qui semble sur le point d'engloutir trois barques de pêcheurs — fonctionne comme un emblème immédiatement décodable, quel que soit le contexte culturel du spectateur.
Le tissu beige naturel de ce noren décline ce motif emblématique en répétition serrée sur ses deux panneaux. Les vagues bleu marine — peintes avec ce même bleu de Prusse (bero-ai) que Hokusai fut l'un des premiers artistes japonais à employer, importé d'Europe par les marchands hollandais de Dejima — alternent avec leurs crêtes blanches d'écume. La forme caractéristique en serres griffues, copiée pétale par pétale depuis l'estampe originale, devient un motif textile qui se déploie verticalement le long du seuil, transformant le passage d'une pièce à l'autre en un véritable rituel maritime.
Hokusai avait 70 ans lorsqu'il acheva cette série. Dans la postface autographe de ses œuvres, il écrivait : « À 73 ans, j'ai un peu compris la structure des oiseaux, des animaux, des insectes, des poissons, la vie des herbes et des arbres. À 86 ans, j'aurai fait des progrès supplémentaires ; à 90, je pénétrerai le mystère des choses ; à 100, j'aurai atteint un état proche du merveilleux. » Cette obstination tardive — il signait alors Gakyō Rōjin (« le vieux fou de peinture ») — fait de la Grande Vague autant un manifeste artistique qu'une œuvre d'art. Porter ce motif sur son seuil, c'est s'inscrire dans cette grammaire de la persévérance créative.
Ce noren prend tout son sens à l'entrée d'une cuisine ouverte de restaurant japonais authentique, où il signale immédiatement la grammaire iconographique attendue par les clients. À domicile, il s'installe avantageusement entre le vestibule et le séjour, ou comme transition vers une chambre à dominante bleue. L'iconicité absolue du motif le rend particulièrement recommandable pour les amateurs d'art japonais déjà familiers de l'estampe originale, les surfeurs cultivés, les architectes amateurs d'iconographie maritime, ou comme cadeau de pendaison de crémaillère pour qui aime les références universellement reconnaissables. Une pièce qui ne nécessite aucune explication et installe immédiatement une atmosphère.
- Composition : mélange polyester-coton à toucher naturel et tombé fluide
- Plusieurs tailles disponibles selon votre largeur d'ouverture
- Fente centrale traditionnelle pour le passage discret entre deux espaces
- Installation : barre de suspension à passer dans l'ourlet supérieur
- Entretien : lavage en machine à 30°C, séchage à plat, fer doux
